娜歐米的五四三

昆明新知圖書城的行銷人員指著書架上大批的恐怖小說告訴採訪記者：「現在的恐怖小說比言情小說賣得還要好，很賺錢！」 

據記者了解，恐怖小說的讀者數量自2003年以來迅速攀升。以昆明為例，各大書店的情況大同小異：怪異系列、驚魂六計系列、吸血鬼系列、７７３恐怖系列……數量不下５０種，銷量更是穩居前列。

昆明新華書城的銷售員介紹，他們書城裡的恐怖類小說流行始於一套韓國恐怖小說《退魔錄》。《退魔錄》自去年以來始終暢銷，更隨即帶動了一大批國內原創恐怖小說的出現。其間，恐怖電影與電視更扮演了推波助瀾的角色，如最早的經典鬼片《猛鬼街》、《鬼娃系列》，最近的恐怖新作《三更之餃子》、《咒怨》、《鬼紅鞋》。難怪業內人士直言：「在恐怖日益滲透流行之時，藝術領域內已經很難判斷影像與文學誰為因，誰為果了。」 

現今國內恐怖小說市場的日益興盛，不僅是閱讀趣味使然，更是通俗小說創作成熟多樣性的體現。一個顯著標誌即是，2000年尚主宰恐怖小說市場的國外經典，諸如史蒂芬‧金的作品已日顯衰勢，原創小說則借機異軍突起，並預示出了廣闊的市場空間。 

2003年以來湧現了大批恐怖小說作者，儘管目前對他們的評判還欠缺必要的時間加以證明，但很明顯，他們深受史蒂芬‧金的影響。史蒂芬‧金善於將具有宗教性質的西方鬼怪故事與當下生活進行令人嘆為觀止的銜接，善於將恐怖從傳說、臆想層面推向生活細節。其對華文原創恐怖小說的啟迪意義在於：故事的技巧並不重要，關鍵是故事本身，它不再是很久以前怎麼樣，而是昨天晚上碰到了什麼。 

中國的鬼怪們正在憑藉樸素、快捷等更為直接與簡單的方式幹掉西方的吸血鬼們，幹掉曾經強勁的對手——那些纏綿悱惻的言情小說。 


◎喜歡毛骨悚然

採訪中，記者了解到，目前的恐怖小說讀者年齡大多在16歲到27歲之間，更多的是年輕的上班族。 不少讀者認為，現實很平淡，生活很無聊，刺激的方式有很多，比如網路遊戲，但恐怖小說是最容易讓人過癮的。這種在字裏行間馳騁想像，天馬行空的感覺比影視鏡頭更有衝擊力。

讀者萬波說：「有時候深夜讀這樣的書的確會感到害怕，但是隨著心理承受能力的增強，你會愈發體會到恐怖的快感。恐怖會帶給你懸念，你必然會產生破解懸念的衝動。」同樣也是恐怖小說迷的陳靜認為，閱讀恐怖小說是一次不錯的舒緩和減壓。平時工作壓力很大，讀恐怖小說就是為了讓自己身心放鬆。言情小說早就泛濫成災了，恐怖小說則還保留著足夠強勁的衝擊力。陳靜還向記者透露，目前恐怖小說迷多有很大一部份是女性，她們構成了恐怖小說的消費主力。女人的心態很微妙。她們既感到害怕，又對害怕本身有著無窮無盡的探知欲望。女人纖細的心態決定了她們對細緻入微的刻畫和渲染更能產生共鳴。

而中學生也是恐怖小說的中堅讀者群。昆明的一位高一學生張誠就是一個恐怖小說迷，因為在課堂上偷看恐怖小說，被老師點名的時候，他差點嚇得叫出來。張誠說：「我身邊有不少恐怖小說迷，平時學習太枯燥，恐怖小說好象打開了一道光怪陸離的窗口，很誘人。」他的反問則更加值得深思，「不看恐怖小說？行啊，那能給我什麼更精彩的東西取代它嗎？」

其實，不少恐怖小說的死忠書迷已經超出了27歲的年齡界線了。30歲的恐怖小說迷劉俊任職於電視臺，在他看來，恐怖可以刺激做節目的靈感，啟發思路，他形容閱讀恐怖小說給人的感覺猶如在尋常的生活狀態下遭到電擊，讓疲憊的心臟再次充電。 事實上，通俗小說最大的特點即在於「消遣」，無論恐怖、言情還是科幻，無一不是讓讀者感受快樂。

史蒂芬‧·金有一句名言：「要讓讀者在閱讀中爆發心臟病。」恐怖小說的刺激或許就在於此。 社會學家認為，人們在全球化、市場化的快速發展變化中很容易產生不安及焦慮，以閱讀躲開考試、升學、就業、失業的現實重壓是人們的天性，同時恐怖也在挑戰無意識的神秘內心，以舒緩現實帶來的高度緊張和壓抑感。恐怖小說的興盛表明讀者的口味日益挑剔和細化，這對豐富文化市場有著積極意義。但未成年人最好謹慎選擇，以免沉溺其中。


◎驚悚是必要但並非唯一

驚悚是恐怖小說的必要標誌，但絕對不是唯一的標籤。恐怖小說鼻祖愛倫坡在《黑死人面具》裏剖析了完美與病態的二元主題；斯蒂芬·金的《閃靈》則更關心人類的潛意識及其造成的毀滅性後果。大師級的經典已經樹立了某種至高境界：詩意、關乎心靈與生存困境。必須承認，很多優秀的原創恐怖小說之所以打動人，是因為作者已經在注意書寫恐怖小說的「非恐怖化」——愛恨情仇；顛沛流離；親人、朋友、同事之間隨時會遭遇的「恐怖」。

筆觸更涉及愛情、嫉妒、復仇等豐富多彩的「人類特殊生存狀態」及現實生活的種種裂解變化，並試圖揭示出人性的陰暗及由此衍生的罪惡。 作家朱文曾經說過：「好的文學標準是永遠放在那裏的。」這句話對恐怖小說同樣適用。具有優秀品質的恐怖小說作家才能寫出真正優秀的恐怖小說，這類恐怖小說勢必將逾越通俗和純文學的藩籬。

 【本文節錄自新華網，撰文者為記者陳鵬】